Mine Damer og Herrer
Tillad mig at gå tilbage 30 - 40.000 år, bare rolig jeg skal nok være færdig indenfor 10 min, - på den tid finder vi de første figurer i hulerne i ler. Leret er jord – det vi former og bygger af siden vi begyndte at forme og bygge ...mkontinuitet i menneskets historie.
______________________________________________________
Kunst og håndværk fulgtes ad indtil renæssancen – det var tradition, socialt fællesskab, kunst og håndværk var integreret i tilværelsen, det var erfaring, kunnen der blev videregivet fra menneske til menneske, fra generation til generation.
______________________________________________________
Efter renæssancen og reformations tiden begynder det moderne at vokse frem...... i 1600 tallet deles det sekulære : religion, videnskab, politik, økonomi, kunsten. 1700 tallets klassicisme befriede formen og befriede kunsten – kunsten blev en selvstændig erkendelses form gennem sanserne, uafhængig af kejsere, kirke og det sociale fællesskab.
Ånden var sluppet ud af flasken......diskussionen med vores muslimske naboer.
Samtidig med det moderne vokser frem, vokser en stærk historisk holdning frem.....
Nasareerne - Prærafaelitterne – Bauhaus – Bedre byggeskik – skønvirke – også i den musiske avantgarde – fluxus og popkunst er en dobbelt bevægelse.......
1900 tallets avantgarde afviser traditionen i hverttilfælde den akademiske udgave..... den konceptuelle kunst i 60erne afslutningen – et åbent felt i dag -
Duchamp – sociale skulpturer – relationel æstetik – som afviser det stoflige – processen - Cesannes metode – håndværket – en trend i det sen moderne – modernismens akademisme – modernismen må erkende sig selv som tradition 100 år gammel –
Håndværk ut – industri in – i den moderne arkitektur.
______________________________________________________
Der er meget frilands museum over håndværk .....
Design skolerne – akademierne – arkitekturen – den kgl. porcelæns fabrik –
______________________________________________________
Få markante steder har man siden 70erne gået stik imod denne trend, od event kunst, men skabt et markant sted af internationalt format, hvor man har fastholdt udgangspunktet i vores ædleste materiale, jorden/leret, ikke musealt men netop fremadrettet, med brug af den nyeste teknologi, og en strøm af eksperimenter og satsninger på de mest umulig apparater.
______________________________________________________
Esben og Erik Nyholm, John Dubuffet – Hereford beef stouw.......
______________________________________________________
Ness værkstedet – Gladsaxe – Arme og ben – Menneskemuren - Gunhild – Teglværk – Horsens – Panum – Høje Tåstrup –
Der voksede et miljø af fremragende danske, nordiske og internationale kunstnere frem omkring Esben Madsen og Gunhild Rudfjord fra 80erne op gennem 90erne.
______________________________________________________
Esbens evne til hele tiden at bygge om bygge til , være med på de mest umulige ideer og adskillige ture til Harald Nyborg er ikke sjælden.
Og Gunhilds tålmodige omhyggelige arbejde med utallige glasur prøver og eksperimenter har været enestående.
At være både skabende og tjenende på samme tid er en svær proces, men netop deres evne til at kunne det, og det har ikke altid været enkelt, har netop skabt et levende og dynamisk miljø, der gennem årene har tiltrukket endog meget forskellige kunstnere.
______________________________________________________
Fra Ness til teglværk – til bygnings keramik til det nuværende keramiske værksted, er en lang rejse med mange ledsagere – en af de mere markante der udfordrede Gunhild og Esbens værksted i slutningen af 90erne var Peter Brandes, der udover kæmpe krukker, kan om ikke sælge sand i Sahara, så aktier til filantropiske aktionærer, garanteret uden udbytte, men så megen anden fornøjelse, det blev fundamentet for at fortsætte i dette årtusinde
( fra 20 oktober 1999) – om ikke på sand, så det der ligner, men det er som bekendt kunstens lod – når man bygger på sand må man hver dag se om huset holder, save den gren over man sidder på, og satse hele butikken. Det er måske Gunhild og Esbens dybeste kvalitet, her er de 100 % solidariske med deres kunstnere.
I dag er værkstedet af høj professionel standard, selv i keramikkens og porcelænets urland er de en myte, og i den moderne kunst evige diskussion om mål og midler er Tommerup Keramiske Værksted en vigtig institution, ikke en der er besluttet ved en lov, men en der er groet frem organisk af kunstnerisk nødvendighed og båret af to kyndige menneskers vilje, lyst og kunnen, netop jeres insisteren på kunstens materialitet, stoflighed og fysiske formdannelser har været enestående, og ikke ”kun” ældre kunstnere, men helt nye generationer af kunstnere bruger det keramiske værksted, og der får deres kunstneriske ideer prøvet i det keramiske helvede, gør jeres indsats så meget mere værdifuldt.
______________________________________________________
Tak til Inga og Ejvind Kold Kristensens Fond, fordi jeg måtte holde denne tale. I har valgt en værdifuld modtager, ikke kun for mig, men for alle de kunstnere der har arbejdet og kommer til at arbejde på Tommerup Keramiske Værksted.
Tillykke kære Gunhild kære Esben, vi har sammen brændt fingrene på denne keramiske skæv ofte, jeg håber vi brænder fingrene mange gange endnu i årene der kommer.
Tillykke.
